书画典藏-纨扇画册　册　宋李安忠竹鸠

  类别   绘画
  品名   纨扇画册　册　宋李安忠竹鸠
  作者  
  书体  
  色彩   设色
  装裱形式   册(摺装?椭圆幅式)
  创作时间  
  语言  
   释文  

尺寸

尺寸位置 尺寸
本幅 25.4x26.9

质地

质地位置 质地
本幅 绢

题跋

题跋类别 作者 位置 款识 书体 全文 印记
作者款识 李安忠 本幅 武经郎李安忠画 隶书 武经郎李安忠画

印记

印记类别 印记
监藏宝玺 宣统御览之宝
收传印记 大观（瓢印半印）
收传印记 桂坡安国监赏

主题

主题类别 主题 次主题 说明
主要主题 翎毛 伯劳 灰伯劳
主要主题 树木 竹
次要主题 花草 荆枝

技法

技法 说明
工笔
双钩

品名

品名类别 品名 出版者 出版日期
主要题名 纨扇画册　册　宋李安忠竹鸠
英译名 Bamboo and Shrike

参考资料

参考类别 参考名称
收藏着录 石渠宝笈初编（重华宫），下册，页726
收藏着录 故宫书画录（卷六），第四册，页247
收藏着录 故宫书画图录，第二十九册，页238-241
参考书目 1.林柏亭，〈李安忠竹鸠〉，收入国立故宫博物院编，《宋代书画册页名品特展》（台北：国立故宫博物院，1995年初版一刷），页290-292。 2.谭怡令，〈宋李安忠竹鸠〉，收入谭怡令编，《画?珍禽》（台北：国立故宫博物院，1988年十月初版），页83。 3.林柏亭，〈「七十件书画册页名品特展」精选(五) — 李安忠竹鸠〉，《故宫文物月刊》，第150期（1995年9月），页98-102。 4.谭
内容简介（中文） 李安忠（活动於西元十二世纪上半叶），曾任职於北宋徽宗宣和（1119－1129）画院，後於南宋高宗绍兴（1131－1162）间复职，赐金带。擅画花鸟走兽，尤工钩勒。 　　本幅虽标名为「竹鸠」，但所画的鸟类应是灰伯劳。伯劳有将猎物串挂在枝头上的贮食行为，因此在画中常配以有刺的荆棘或树枝，本幅也不例外。又其生性强悍，故幅中虽是画正蹲踞在竹枝上休息的伯劳，仍强调其鹰钩嘴形、锐利的眼神和趾爪。不但画出了伯
内容简介（中文） 李安忠（活动於西元12世纪上半叶）。居宣和画院，历官成忠郎。绍兴间复职画院，赐金带，工画花鸟走兽，尤工钩勒。 本幅为「纨扇画册」第三幅，设色画。荆条上立伯劳一，爪喙钩曲，盖肉食者。下画竹梢，双钩填色。全幅钩画细谨，设色雅驯。右下竹叶间款题「五经郎李安忠画」，钤印一：「陇西郡记」。
内容简介（英文） Li An-chung served in the Imperial Painting Academy during the Hsüan-ho period (1190-1125), and then attained the prestigious rank of Gentleman of Complete Loyalty. During the Shao-hsing era (11
网页展示说明 李安忠（活动於1119-1162），任职北宋徽宗宣和（1119-1129）画院。靖康乱後南宋高宗绍兴（1131-1162）间复职。 所画实为楔尾伯劳，款署「武经郎李安忠画」，为其名款重要参考资料。双钩法画伯劳与竹，棘枝用没骨法，有「写」的意味，赭上加墨笔增添立体感。浓淡墨点画伯劳轮廓，并渲染底色衬托白色部位。丝毛淡墨上加他色彩笔，丰富层次。多样细腻的手法展现生意，确将北宋写实至得神韵的风格带入南
网页展示说明 Li Anzhong served in the Painting Academy during the Xuanhe era (1119-1125) of Emperor Huizong's reign in the Northern Song. After the Jingkang Disaster of 1126, he reassumed his position in the Shaox
网页展示说明 李安忠（12世纪前半に活动）、北宋徽宗宣和（1119-1129）画院。靖康の乱の後、南宋高宗绍兴年间（1131-1162）に复职。 オオカラモズが描かれてい&#
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